"Je ne tremblote pas, je vois tout"
Ronit Elkabetz et Shlomi Elkabetz, 2008 (France, Israël)
Israël en 1991. Les sept jours sont sept jours de deuil durant lesquels, selon la tradition juive, après l’enterrement, toute la famille reste enfermée dans la maison du mort pour se recueillir et le pleurer. Ronit et Shlomi Elkabetz font le choix pour ce huis clos d’une mise en scène épurée et valorisent dialogues et personnalités. Continuer la lecture Les sept jours (Shiva)
Richard Donner, 1992 (États-Unis)
La recette est certes éprouvée (premier épisode en 1987) mais le genre loin d’être amorti. Avec son équipe, Richard Donner, pour ce troisième « Lethal weapon », se permet de toutes petites nouveautés. Elles suffisent à redynamiser une franchise qui, avec le temps et les multiples rediffusions, s’est affadie. Continuer la lecture L’arme fatale 3
Akira Kurosawa, 1950 (Japon)
Kyoto, capitale du Japon, à l’époque de Heian*. A l’abri d’une pluie torrentielle, sous la porte des démons (« Rasho-mon »), un bonze et un bûcheron évoquent une histoire criminelle à laquelle ils ont en partie assisté et qui les décontenance. Un roturier prête l’oreille à leur récit mais, lui, ne paraît guère surpris. Continuer la lecture Rashomon
Bertrand Blier, 1974 (France)
« On n’est pas bien là ? », Gérard Depardieu laisse cette réplique devenue, avec d’autres, fameuse (elle sert encore aujourd’hui, souvent médiocrement, à le caricaturer). Depardieu et Patrick Dewaere, excellent, incarnent Jean-Claude et Pierrot, deux chiens fous qui ignorent le concept de propriété privée, deux jeunes marginaux sympathiques malgré tout. Alors que Bertrand Blier s’est fait vilipender pour ce film* (sorti entre les présidences de Pompidou et de Giscard d’Estaing), et même s’il n’est pas un très grand film, plus de trente ans après, Les valseuses reste une référence du cinéma français. Continuer la lecture Les valseuses
Jennifer Baichwal, 2007 (Canada)
« C’est une vue très grande. Il est difficile d’y voir les détails », commente un Chinois qui vient d’être pris en photo et qui en apprécie le résultat. La remarque peut aussi bien s’appliquer au travail de Jennifer Baichwal qui s’intéresse, dans Paysages manufacturés, au travail du photographe Edward Burtynsky. Les paysages qui apparaissent à l’écran sont vastes et multiples. Ils ont pour point commun leur gigantisme et d’être le produit d’activités humaines. Ils sous-entendent également toute la nuisance de l’homme pour l’environnement et pour lui-même. Le propos qui les accompagne n’est pas clair. Continuer la lecture Paysages manufacturés