"Je ne tremblote pas, je vois tout"
James Mangold, 2010 (États-Unis)
RÊVES EN CASCADE
Une silhouette de dos dans un aéroport, comme un intrus dans le champ de vision, une ombre devant l’objectif. Glace à la bouche et lunette noire. Un chevalier en symbole. Servant ? Preux ? Avec l’accordéon de la bande son, tout équipé pour la romance… Ou l’inverse, Continuer la lecture Night and day
Chris Marker et Pierre Lhomme, 1962 (France)
« Que repêchera-t-on de nos années à nous ?
Peut-être tout autre chose
que ce que nous y voyons de plus voyant. » *
Entre Les études sur Paris d’André Sauvage (1928) et Daguerréotypes d’Agnès Varda (1975), à peine postérieur à L’amour existe de Pialat (1960), il y a Le joli mai. Lors du premier plan admirable (comme de nombreux autres), Continuer la lecture Le joli mai
Roger Corman, 1964 (États-Unis, Royaume-Uni)
Septième des huit adaptations d’Edgar Allan Poe par Corman [1], et pour le réalisateur premier film anglais [2], Le masque de la mort rouge est un conte à la fois fantastique et gothique (toute l’inspiration de la nouvelle originale), baroque et burlesque (le prisme « cormanien »), en bref Continuer la lecture Le masque de la mort rouge
Bennett Miller, 2014 (États-Unis)
REGARD AVEUGLE,
DÉBORDEMENT DE PUISSANCE
et INSTINCT de SURVIE
Foxcatcher entretient une correspondance inattendue avec A most violent year sorti moins d’un mois plus tôt en France et le même jour aux États-Unis. Alors que l’excellent film de J. C. Chandor porte sur le tout début de l’ère reaganienne Continuer la lecture Foxcatcher
Werner Herzog, 2009 (États-Unis)
A la lecture du synopsis comme devant une partie du spectacle offert par Werner Herzog, on finit par s’interroger : cette histoire de flic à la limite de sombrer dans la criminalité, pourquoi la réécrire encore ? Et pourquoi les plus illustres noms du cinéma hollywoodien persistent-ils à s’y engouffrer (très récemment encore, La nuit nous appartient de James Gray, Continuer la lecture Bad lieutenant : escale à la Nouvelle-Orléans