"Je ne tremblote pas, je vois tout"
Nicolas Roeg, 1976 (États-Unis, Royaume-Uni)
Dans L’homme qui venait d’ailleurs, ce n’est pas la pomme qui tombe par terre, c’est Thomas Newton qui tombe du ciel. Ce Newton-ci est interprété par David Bowie. L’artiste ne s’est pas encore installé en Allemagne et n’a donc pas encore entrepris sa fameuse Continuer la lecture L’homme qui venait d’ailleurs (The man who fell to earth)
George Miller, 1979 (Australie)
Les choppers d’Easy rider (Hopper, 1969) et les camions du Convoi (Pekinpah, 1970) ont brûlé leur gomme sur les mêmes routes, Continuer la lecture Mad Max
Brian De Palma, 1976 (États-Unis)
Sa femme et sa fille enlevées meurent dans un accident de voiture. Déjà un véhicule abîmé dans l’eau, accident plus tard coupé au ciseau et collé dans la nuit noire d’un preneur de son Continuer la lecture Obsession
Roger Corman, 1964 (États-Unis, Royaume-Uni)
Septième des huit adaptations d’Edgar Allan Poe par Corman [1], et pour le réalisateur premier film anglais [2], Le masque de la mort rouge est un conte à la fois fantastique et gothique (toute l’inspiration de la nouvelle originale), baroque et burlesque (le prisme « cormanien »), en bref Continuer la lecture Le masque de la mort rouge
Howard Hawks, 1947 (États-Unis)
Hawks s’est intéressé à tous les styles, souvent avec succès : gangsters (Scarface, 1932), guerre (Les chemins de la gloire, 1936), western (La captive aux yeux clairs, 1952, Rio Bravo, 1959 et d’autres), comédie musicale (Les hommes préfèrent les blondes, 1954), péplum (Terre des pharaons, 1955)… En réalisant Le grand sommeil, malgré un scénario confus (ce que tout le monde admet, le réalisateur y compris), il participe à la conception archétypale du film noir.